让波拉尼奥成名的首部长篇，以为披着侦探小说的外皮，前后看了两遍也不知道在侦探什么。简单来说是个三明治，头尾是切开的日记，讲的是一群年轻的“本能现实主义者”（领袖是利马和贝拉诺）相互厮混，后来驾车开进了沙漠，去找消失的女诗人塞萨雷亚（后来找到了，但也导致了她的死亡）。中间是访谈录，各式各样人来谈论跟利马和贝拉诺的经历（这两个人自己成了越来越清晰也越来越模糊的偶像），时间从年到年不断递进，但只有一段访谈永远停留在年，是老诗人萨尔瓦铁拉在给两个年轻人（利马和贝拉诺）谈他认识的塞萨雷亚。蛮奇怪，这跟他最后的《》一样，都在找一个渺茫的偶像，这个偶像也有可能是超市售货员、门卫、码头工人、永远关着门的租客，贩毒者——实际上非常波西米亚，不停在更换身份，好像身份只是一个寄居蟹的壳——同时进行隐秘的写作。当然，《》中的阿琴波尔迪写了不少作品，可塞萨雷亚只有一首诗（其实是一幅画((其实是一些线条))），利马和贝拉诺甚至写了什么都不知道。总结来说：对可疑的偶像进行的可疑的找寻。亘古的文学母题成了波拉尼奥最安全的托辞，他借此展开篇幅，实际上不停的在外游离。好像《百年孤独》里那些奥雷良诺，一群私生子从各地找来，全带着一样的眼神。第二章里的叙述者，没有说他们是为什么叙述，是谁在访问他们呢？是审讯，是沙龙谈话，是文学座谈会，是日记摘抄？他们需要说出他们知道的部分，慢慢地好像又充满了表达欲，说出了没有必要的部分，又好像其实不在说别人，是在说自己。《荒野侦探》比较好的是它不会带出像《》那样的精神错乱，从这一点来说后者是更伟大的作品。波拉尼奥善于写精神病患者，也善于写梦，第三人称当然更有味道，这本里面可想而见多是第一人称，零星第二人称，也很好。他从写作生涯一开始就是很放松的状态，各种写法好像都不影响他的力量，好笑和悲哀同在一起，最肉欲的性爱和最精神性的讨论在一起。有朋友说村上春树也这么写，我没看过村上春树，估计挺矫情的。强烈的对照，富有噱头的因素，在一些作家那里是病态和撕裂感，在波拉尼奥这里是并置。他很稳，他在一条海沟的底部。

两款陶锅咖啡悄悄话我你的地址哦~

ianfalland


转载请注明地址:http://www.lmlimaa.com/zysy/8629.html